攀上影視這個“高枝”包養
“老作家”包養的轉型和新人的不斷加入，都無包養法阻擋網絡文學商業化、市場化、產業化的潮流。和從前網絡文學主要依賴讀者訂閱不同包養網，現在網絡文學正在不斷向影視行業輻射，各包養網種類型的網絡小說在開拓娛樂文化市場方面表現出來的開拓力和生命力，令業界包養矚目。
盛大文學CEO侯小強開玩笑說，網絡文學這些年是攀上了影視這個“高枝”了。
侯小強算了一筆賬，去年盛大文學銷售了900多個影視、游戲版權，而目包養網前正在拍攝中的電影、電視已高包養達百部，不僅如此，盛大文學這兩年在影視版權銷售上更是呈翻番之勢。
包養按照侯小強的說法，目前盛大文學出產的一些幻想類、現實類、家庭倫理類、古裝類優秀網絡文學作品已經在熒屏上小試牛刀，像創下收視高記錄的《步步驚心》、《甄嬛傳》、《小兒難養》等多部影視作品，均出自起點包養網中文網作者之手。
無獨有偶，其他原創文學網站也紛紛開拓起影包養視版權市場。劉英以自家網站首發的小說為例，2007年首發的酒徒小說《隋亂》，影視版權費高達百萬元量級，目前長篇劇目正在改編之中。而批判現實主義小說《橙紅年代》與路遙長篇小說《平凡的世界》精神內核相近，也是國內第一本點擊量過億的網絡小說，目前也正在進行影視合作改編。另一部驚悚文藝作品《鬼案組》，七八十萬字的作品都是作者在手機上一個一個字寫成的，該作品改編的電視劇將于近期在云南衛視播出。
從表面看，各家原創文學網站的收益都在不斷攀升，但侯小強表示：“盛大文學和作者在影視改編上的收益，總體上還是比我想象的少，所以，我想讓小說家變成劇作包養家，他們直接上手讓網絡文學包養變成劇本包養，這樣帶來的收益會更大。”
正是出于這種初衷，盛大文學于近日成立編劇公司，在業界轟動了一把。導演張藝謀聽包養網說盛大成立編劇公司，給侯小強發來短信“劇本是一劇之本”。侯小強認包養網同這個說法，但他還有更新的理解，他認為，目前國內影視產業處于快速發展期，但劇種還是很單一，急需更類型化、更有結構張力和更有想象力的劇本。“網絡文學十幾年的發展，在用戶培養上已經完成了這個過程，他們希望看到這種包養網全新類型的影視作品，接下來，影視行業理應接受、并且應該實現這種改變。”
在侯小強看來，網絡文學本身具有包養網文化社區、技術互動的優勢包養網，令小說家創作劇本有著無與倫比的先天優勢。“盛大文學擁有160萬名作者，他們創作的作品每天會引發讀者消費行為上億次。這個龐大的數據本身就對劇本創作有直接作用。”侯小強以美劇《紙牌屋》為例說，《紙牌屋》是美國Ne包養tFlex包養網公司在分析3000萬次用戶搜索操作，以及用戶觀看視頻的時間、方式、偏好和使用終端等數據后包養網，最終購買英國BBC的《紙包養網牌屋》版權并進行本土化改編。侯小強認為，基于“大數據”的方式同樣包養可以為中國影視制作所用，而盛大文學作為一個包養網絡文學平臺無疑在這一點上具有很大優勢包養網。
值得一提的是，如今網絡文學不僅攀上了影視“包養高枝”，而且和視頻網站的接觸也開始日漸親密。騰訊網近日購買了《畢業了我們一無所有》等兩部網絡文學作包養網品，準備改編劇本，最終在騰訊視頻上播放。騰訊網相關人士說，購買影視作品對于視頻網站其實很不合算，高額版權未必帶來大量點播率，因此，一些視頻網站已從源頭開始，自選作品、自己改包養網編、自己拍攝制作。這在未來會成為一個趨勢，這也是一大商機。
當然，網絡文學與視頻網站聯姻，能否再創商業包養奇跡，目前還是個謎。
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