攀上影視這個“高包養枝”
“老作家”的轉型和新包養網人的不斷加入，都無法阻擋網絡文學商業化、市場化、產業化的潮流。和包養網從前網絡文學主要依賴讀者訂閱不同，現在網絡文學正在不斷向影視行業輻射，各種類型的網絡小說在開拓娛樂文化市場方面表現出來的開拓力和生命力，令業界矚目。
盛大文學CEO侯小強開玩笑說，網包養網絡文包養網學包養這些年是攀上了影視這個“高枝”了。
侯小強算了一筆賬，去年盛大文學銷售了900多個影視、游戲版權，而目前正在拍攝中的電影、電視已高達百部，不僅如此，盛大文學這兩年在影視版權銷售上更是呈翻番之勢。
按照侯小強的說法，目前盛大文包養學出產的一些幻想類、包養網現實類、家庭倫理包養類、古裝類優秀網絡文學作品已經在熒屏上小試牛刀，像創下收視高記錄的《步步驚心》、《甄嬛傳》、《小兒難養》等多部影視作品，均出自起點中文網作者之手。
無獨有偶，其他原創文學網站也紛紛開拓起影視版權市場。劉英以自家網站首發的包養小說為例，2007年首發的酒徒小說《隋亂》，影視版權費高達百萬元量級，目前長篇劇目正在改編之中。包養網而批判現實主義小說《橙紅包養網年代》與路遙長篇小說《平凡的世界》包養精神內核相近，也是國內第一本點擊量過億的網絡小說，目前也正在進行影視合作改編。另一部驚悚文藝作品包養《鬼案組》，七八十萬字包養網的作品都是作者在手機上一個一個字寫成的，該作品改編的電視劇將于近期在云南衛視播出。
從表面看，各家原創文學網站的收益都在不斷攀升，但侯小強表示：“盛大文學和作者在影視改編上的收益，總體上還是比我想象的少，所以，我想讓小說家變成劇作家，他們直接上手讓網絡文學變成劇本，這樣帶來的收益會更大。”
正是出于這種初衷，盛大文學于近日成立編劇公司，在業界轟動了一把。導演張藝謀聽說盛大成立編劇公司，給侯小強發來短信“劇本是一劇之本”。侯小強認同這個說法，但他還有更新的理解，他認為，目前國內影視產業處于快速發展期，但劇種還是很單一，急需更類型化、更有結構張力和更有想象力的劇本。“網絡文學十幾年的發展，在用戶培養上已經完成了這個過程，他們希望看到這種全新類型的影視作品，接下來，影視行業理應接受、并包養且應該實現這種包養改變。”
在侯小強看來，網絡文學本身具有文化社區、技術互動的優勢，令小說家創作劇本有著無與倫比的先天優勢。“包養盛大文學擁有160萬名作者，他們創作的作品每天會引發讀者消費行為上億次。這個龐大的數據本身就對劇本創作有直接作用。”侯小強以美劇《紙牌屋》為例說，《紙牌屋》是美國NetFlex公司在分析3000萬次用戶搜索操作，以及用戶觀看視頻的時間、方式、偏包養好和使用包養網終端等包養網數據后，最終購買英國BBC的《紙牌屋》版權并進行本土化改編。侯小強認為，基于“大數據”的方式同樣可以為中國影視制作包養網所用，而盛大文包養網學作為一個網絡文學平臺無疑在這一點上具有很大優勢。
值得一提的是，如今網絡文學不僅攀上了影視“高枝”，而且和視頻網站包養的接觸也開始日漸親密。騰訊網近日購買了《畢業了我們一無所有》等兩部網絡包養文學作品包養網，準備改編劇本，最終在騰訊視頻上播放。騰訊網相關人包養網士說，購買影視作品對包養網于視頻網站其實很不合包養算，高額版包養權未必帶來大量點播率，因此，一些視頻網站已從源頭開始，自選作品、自己改編、自己拍攝制作。這在未來會成為一個趨勢，這也是一大商機。
當然，網絡文學與視頻網站聯姻，能否再創商業奇跡，目前還是個謎。
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